Фирдавс Абдухаликов: "Уникальное исследование впервые представлено на выставке «Исторические личности и сюжеты в шедеврах рукописного наследия Узбекистана»"

3-7 июля 2023 года в Узбекистане в сотрудничестве с Министерством культуры и туризма Республики Узбекистан, по инициативе Всемирного общества по изучению, сохранению и популяризации культурного наследия Узбекистана, в сотрудничестве с рядом министерств и ведомств проведена международная неделя партнерских инициатив на тему «Новый Узбекистан: развитие, инновации и просвещение». В рамках этой недели в “Ивент-холле”, который был построен на территории Агентства кинематографии, была организована выставка и круглый стол на тему «Исторические лица и сюжеты в шедеврах рукописного наследия». 

Именно об этом мы поговорили председателем правления Всемирного общества по изучению, сохранению и популяризации культурного наследия Узбекистана, директором Агентства кинематографии Фирдавсом Абдухоликовым.

- С какой целью в рамках Недели была организована выставка на тему «Исторические лица и сюжеты в шедеврах рукописного наследия Узбекистана»?

- Интерес к восточной культуре, в том числе к искусству миниатюры, всегда был высок во всем мире. В настоящее время восточные миниатюры с изображением исторических личностей хранятся в различных регионах мира, в музеях и библиотеках, научных учреждениях, частных коллекциях.

В последние годы правительство Узбекистана уделяет большое внимание искусству миниатюры и его развитию: организуются выставки копий национальных миниатюр, хранящихся в мировых коллекциях, музеях и библиотеках, издаются книги и альбомы. К этому благому делу активно подключаются не только профильные министерства и ведомства, но и неправительственные, некоммерческие организации, социально ответственные бизнес-структуры. В частности, ряд работ проводится Всемирным обществом по изучению, сохранению и популяризации культурного наследия Узбекистана. Более десяти книг-альбомов из серии «Культурное наследие Узбекистана в собраниях мира» имеют непосредственное отношение к искусству миниатюры. Кроме того, в прошлом году была издана книга-альбом под названием «Камолиддин Бехзод: пристыдивший Мани». Созданы факсимильные копии таких редких рукописей, как «Зафарнаме», «Диван Хусейна Байкара», «Мираджнаме», «Равзатус-Сафо», «Книга неподвижных звезд».

Хотя вопросы, связанные с интерпретацией искусства средневековой миниатюры и исторических фигур, упоминались в научных работах, отдельные исследования на эту тему не проводились, исторические фигуры в миниатюре не публиковались на систематической основе. 

В данный момент впервые в Узбекистане мы готовим книгу-альбом «Исторические лица и сюжеты в шедеврах рукописного наследия».

- Говорят, что символизм и условность должны быть на первом месте при изображении исторических личностей в миниатюре. Можно ли сказать, что в них достоверно представлены образы исторических деятелей?

- Изображение исторических личностей требует от художника реалистического подхода. Хотя художник при создании фигур исторических деятелей полагался на свое воображение, он должен отразить особенности внешнего строения прототипа.

Например, в произведении «Чор макола» Низами Арузи Самарканди написано, что Махмуд Газневи разыскивал известного ученого и судью Абу Али ибн Сину по стране, приказал известным художникам написать 40 копий портрета известного деятеля и разослал их в разные регионы страны.

Хотя эти портреты не дошли до нас, сохранился портрет Ибн Сины, написанный в середине XV века для книги «Чор макола». На ней изображен Ибн Сина, лечащий племянника правителя Гелана.

Образ Ибн Сины изображен согласно воображению того времени. Он сидит рядом с лежащим перед столом больным, указывая рукой на лекарство. Ибн Сина на всех миниатюрах изображен с длинной белой бородой, большим крючковатым носом и пушистыми бровями.

- Оказывается, на выставке также можно увидеть картину Джалалиддина Мангуберды, которая была сделана в средние века.

- Образ великого полководца Джалалиддина Мангубердымы можем встретить именно в средневековых миниатюрах. Историк ан-Насави описал Джалалиддина как «среднего роста, сильного, темнолицего». До нас дошли две миниатюры Чингисхана и Джалалиддина. Первая миниатюра взята из произведения «Тарихи Абулхайхоний», переписанного в Самарканде в период Шейбанидов. Картина выполнена неизвестным художником. В нем Джалалиддина можно увидеть на берегу реки, прямо и гордо смотрящего на врага.

Вторая картина была создана в Индии в 1600-х годах в период Бабуридов. На этой картине из произведения “Чингисханнаме” изображен султан Джалалиддин, пересекающий реку Синд верхом на лошади. В произведениях, созданных в оба периода, Джалалиддин удивлял врагов своей отвагой и героизмом. Из этого можно сделать вывод, что и в период Шайбанидов, и при дворе Бабуридов Джалалиддин считался символом храбрости и отваги.

- Образ Амира Темура можно встретить на миниатюрах, выполненных в разные периоды. Однако большинство из них отличаются друг от друга.

- Известно, что образ Амира Темура в советские годы стал символом зла, агрессии и угнетения. В школьных учебниках для знакомства учащихся с Амиром Темуром использовалась реконструкция М. Герасимова, который, исходя из политической идеологии своего времени, изобразил Амира Темура в максимально свирепом и страшном образе. Однако на миниатюрах Амир Темур представлен ярким, искренним, решительным, интеллигентным.

Амир Темур пользовался большим вниманием современников и последующих поколений. Руи Гонсалес де Клавихо, бывший послом при Амире Темуре, приводит ценные сведения о внешности правителя, а также ряда исторических деятелей того времени в своем труде «Дневник путешествия во дворец Амира Темура».

Считается, что одна миниатюра, которая относится к концу XIV - началу XV века, была сделана еще при жизни Амира Темура. В этом портрете также тонко показаны физические недостатки Сахибкирана. Известно, что Амир Темур был ранен в ногу в бою в Сеистане и стал инвалидом на всю жизнь. На этом портрете правитель изображен сидящим с согнутой раненой левой ногой. Таким образом указывалось, что Амир Темур хромает.

Произведение «Зафарнаме», написанное Шарафуддином Али Язди после смерти Амира Темура, относится к историческим произведениям, посвященным деятельности военачальника. В разных экземплярах данного произведения мы можем увидеть десятки миниатюр Амира Темура в разных ситуациях.

- Оказывается внешний вид Мирзо Улугбека тоже отличается от того, что мы себе представляли...

- Пока мы идентифицировали две картины Мирзо Улугбека, написанные при его жизни. Первым из них является изображение в рукописи Абдуррахмана ас-Суфи «Книга неподвижных звезд», переписанная в 1437 году по личному указанию Мирзы Улугбека. Образ, нарисованный для созвездия Цефей, очень похож на Мирзо Улугбека. На странице правитель изображен на куполе неба, в белой шапке с балдахином на голове и без обуви.

Еще один портрет, изображающий Мирзо Улугбека при жизни, хранится в Художественной галерее Фрир в Вашингтоне. В верхней части картины можно увидеть надпись «Величайший султан Улугбек Кураган, да сделает Бог его царствование вечным». Уже одно это предложение является основанием для вывода, что картина связана с жизнью правителя.

Черты, общие для обоих изображений, в основном видны в головном уборе. Белый головной убор правителя напоминает шляпу с зонтиком. В трех частях головного убора есть типичный для царей “укпар”. В обеих картинах можно заметить верхнюю одежду синего цвета. Черты лица на изображениях также очень похожи.

- Говоря о восточной миниатюре, нельзя не упомянуть имя великого художника Камолиддина Бехзода.

- Искусство миниатюры развивалось в Герате во времена правления султана Хусейна Байкары, а также по инициативе его близкого друга, поэта и мыслителя Алишера Навои. Бехзод также был талантливым представителем этого периода. Знаменитый «Портрет султана Хусейна» был создан в 1490 году и сейчас хранится в Музее Гарвардского университета в Кембридже.

В 1490-1495 годах Бехзод на иллюстрациях к произведению «Хамса» авторства Низами изобразил султана Хусейна в образе известных исторических и литературных героев. На нем султан изображен в образе великого македонского полководца Александра, который славился своей справедливостью, мудростью, отвагой, свойственными истинному воину.

Бехзод неоднократно обращался к образу великого поэта Алишера Навои и написал его портрет в саду с тростью в руке. В таком положении мы видим его на портрете бухарского художника Махмуда Музахиба, который жил в XVI веке.

На миниатюре Бехзода «Строительство мечети», которая была написана к произведению «Зафарнаме», Навои в образе Амира Темура наблюдает за строительством. На миниатюре «Танец суфиев» этого художника Навои изображен в голубой одежде. Этот портрет, написанный при жизни Навои в Герате, сейчас находится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

Еще один портрет Навои, вдохновленный творчеством Камолиддина Бехзода, - Алишер Навои и Султан Мухаммад Мирза. Считается, что эта картина была написана Касимом Али в Тебризе в 1540 году и в настоящее время хранится в музее Топкапы. Во многих своих произведениях Бехзод пытался скопировать образы своих современников, таких как Хусейн Байкара, Алишер Навои, образы исторических личностей, таких как Искандер (Александр), Султан Санджар, Хурмузд, Амир Темур. Эту ситуацию можно увидеть и в миниатюре «Искандер (Александр) и семеро мудрецов», которая была выполнена к произведению «Шарафнаме из Хамсе» авторства Низами. На этой миниатюре султан Хусейн изображен в образе известного исторического героя Александра.

Бехзод оказал большое влияние на развитие школ миниатюры не только темуридов, но и сефевидов, османидов, шейбанидов, бобуридов. Бехзод вырос при дворе Темуридов, под покровительством Хусейна Байкары и Алишера Навои, а позже получил почет и уважение во дворцах Шейбанихана и шаха Исмаила Сефеви. Согласно источникам, сефевидский правитель Шах Исмаил держал Бехзода в специальной пещере в окружении стражи, чтобы османиды не забрали его в Стамбул.

В настоящее время миниатюры Бехзода хранятся в различных музеях, частных коллекциях и библиотеках по всему миру.

- Миниатюра — это история. Что вы можете сказать о её актуальности сегодня?

- В ХХ веке узбекские художники часто обращались к образу ученых, поэтов и художников. Среди них портрет Навои авторства Кайдалова, «Юность Хусейна Бойкаро и Алишера Навои» Джавлона Умарбекова, «Камолиддин Бехзод с учениками» авторства Рейха, портрет «Мирзо Улугбек» Чингиза Ахмарова, «Амир Темур» Малика Набиева, и произведения Акмала Нура, Азиза Маматова, Ниёзали Холматова. Образы наших великих предков мы можем встретить также в работах наших современных художников. Конечно же, в своих работах они использовали образцы миниатюрного искусства.

Стоит отметить, что миниатюры также очень полезны при создании исторических фильмов. Они являются ценным ресурсом для изображения костюмов прошлого, батальных сцен, строительства, банкетов, собраний и бытовых сцен. В настоящее время миниатюры эффективно используются в документальных, анимационных и художественных фильмах, снятых по заказу Агентства кинематографии. В частности, искусство миниатюры играет очень важную роль в художественном фильме «Джами и Навои», который снимается кинематографистами Узбекистана и Таджикистана.

Пользуясь случаем, хочу прежде всего поблагодарить Министерство культуры и туризма, которое сотрудничало с нами в проведении Недели культурного наследия, и всех ученых и специалистов, которые тесно помогали в этом вопросе, в частности кандидата наук по искусствоведению Зухру Рахимову, директора Института востоковедения имени Абу Райхона Беруни Бахрома Абдухалимова, директора Института восточных рукописей РАН Ирину Попову, французского востоковеда Франсиса Ришара, вице-президента издательства «Mueller and Shindler» Александра Вильгельма.

- Спасибо за содержательную беседу!

Беседовал Р. Джаббаров